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自古01出下盘的魔咒,今天就要破!-懂球帝


朱莉·梅赫雷图(Julie Mehretu)在她最好的画中走钢丝。一方面是整合,另一方面是瓦解自古01出下盘。崩溃正在进行中,合并应变自古01出下盘。裂隙和合成晶石。1996年至今的35幅画作和39幅纸上作品构成了洛杉矶县艺术博物馆针对这位出生于埃塞俄比亚,纽约的纽约艺术家的职业生涯中期回顾展。这是梅勒图(Mehretu)在洛杉矶的绘画15年来的首次个展,她的作品所带来的独特经历与当今令人-憬的灵魂相呼应自古01出下盘。淡淡的,类似于制图员的建筑碎片效果图(楼梯,幕墙,钢骨架,砌面板)在“ Babel Unleashed”的米色粉刷地面上形成了破碎的基础。在其上方分层是线性和几何形状的生动蓝色,黑色和红色,以及淡淡的柔和色调自古01出下盘。梅赫雷图(Mehretu)的层次感和色彩变化使空间得以呼吸,同时产生了对考古历史的挖掘感自古01出下盘。考古学包括对艺术的挖掘自古01出下盘。摇摇欲坠的构图让人回想起1980年代初期建筑师扎哈·哈迪德(Zaha Hadid)为香港未建成的山顶休闲俱乐部(Peak Leisure Club)创作的戏剧性素描和绘画。梅赫雷图(Mehretu)的精选形状漂浮在空间中,介于古老的东方书法和20世纪初的俄罗斯至上主义或建构主义绘画之间,介于卡兹米尔·马列维奇(Kazimir Malevich)或埃尔·利西茨基(El Lissitzky)之间自古01出下盘。瓦西里·康定斯基(Wassily Kandinsky)的《蓝骑士》(Blue Rider)绘画中,宽阔,弯曲,大胆的黑线在7英尺长的画布上奔腾,就像抽象的骑兵的片段一样。传统的比喻艺术在前卫的精神冒险中冲向激进的抽象。漩涡状羽毛状的丝带和波浪状曲线簇似乎是借用达芬奇笔记本中记录的水和云的古老科学沉思而得来的自古01出下盘。像文艺复兴时期的大师一样,梅赫雷图(Mehretu)对梯形的微妙力量有着明显的喜好,梯形的形状在二维和平坦之间视觉震荡,而正方形的错觉则在三维空间中向后倾斜。明显的张力使观看者的反应集中自古01出下盘。视觉连贯性的分裂和保证不可避免地崩溃,为将知识重新整合在一起以确保理解而作的努力-只是再次崩溃自古01出下盘。“通天塔”于2001年作画。从新千年开始,该书的圣经参考在全球范围内引起了人们的狂喜自古01出下盘。我不知道它是否发生在那个决定性年份的9月11日之前或之后,但这似乎标志着一个转折点。现年49岁的梅赫雷图(Mehretu)在过去的五年中一直朝着这个方向稳步前进,1996年开幕的两幅小型学生作品中的抽象图像散乱,聚集,破碎,证明了这一点自古01出下盘。1998年创作的更大,更生动的画作,如《无题(椭圆形的黄色)》和《阿科珀斯》,扩大了范围,它们的水平性着重于横向。线条将一件作品划分为多个象限,例如,通过望远镜观察目标或飞机的飞行仪器来解释下面的世界。暗淡的,模糊的机构色彩的涂鸦墙在另一面出现,引入了纠结的城市涂鸦。早期的侵略潜伏在两者之中。它在展览的第一批剔除画中爆发—具有纪念意义的壁画比例的“ Retopistics:A Renegade Excavation”(2001年)和“ Renegade Delirium”(2002年)自古01出下盘。埋没在后者的飞散碎片和漆黑的草稿中,这似乎是城市规划图所掩盖的,一个锯齿状的小卡通爆炸像从Roy Lichtenstein流行绘画中摘录的东西一样-战俘!lam!-将艺术史的发掘推向了当今时代自古01出下盘。Mehretu不断扩大的资源范围不仅是形式上的;艰巨的主题是刺激。包括每日新闻中大量记录的局部创伤,从局部谋杀到地缘政治悲剧,从缅甸的种族清洗到气候变化的灾难,从社区街头抗议到to灭的战争。无论是在古罗马的罗马竞技场还是在现代博览会公园,体育馆的画作,横幅的飘扬,都引发了体育冲突和政治集会中潜在的暴力冲突。有时,数据挖掘会显得有些懈怠,尤其是在“柏林广场”(BerlinerPlätze)中,它通过密集的Beaux-Arts建筑立面渲染图的密集​​网络唤起了德国城市的废墟和重建。(您会从错视的虫子的角度看到这座城市,就像是张发抖的摇晃照片一样。)自相矛盾的是,社会刺激力度越小,其作用越强,将困境从头条新闻中拉出来,并插入到新闻报道中。整个文明史诗般的废墟自古01出下盘。电子互联的世界正在使我们四分五裂,每天在庞大的,看不见的互联网数据流中展开的混乱局面。梅赫雷图以坚定甚至顽固的决心打断了不可避免的衰败和破坏,无论大小。她进一步坚持要抓住公开演讲而不是私人演讲的扩音器自古01出下盘。她的画作几乎统一,可达到17英尺宽,将自己与具有政治思想的现代壁画联系在一起。不论Mehretu是从图片开始还是从照片的数码拼贴开始,图片信息都包含在任何绘画对材料的要求之内:必须强制并说服自古01出下盘。从来没有感觉到只是从小草图转移到大画布的构图。可能有碎片,但显然艺术家在工作自古01出下盘。该展览是由LACMA策展人Christine Y. Kim和纽约惠特尼美国艺术博物馆的Rujeko Hockley精心组织的,该展览将于明年夏天巡回演出。(亚特兰大和明尼阿波利斯将完成全国巡回演出。)它分为两部分安装,其中最大的部分位于BCAM大楼的三楼,另一部分位于一楼,即使不是最佳的中断,也可以维修。一个奇怪的,也许是有启发性的特征是,根据LACMA和惠特尼的收藏网站,他们都不拥有这幅广受赞誉的画家的画自古01出下盘。机构通常认为,在决定调集资源进行在职艺术家的职业调查时,这是一个先决条件。(每个藏品的确给人以Mehretu令人印象深刻的“大马士革史诗”的印象,这是一幅巨大的六幅版画凹版印刷,蚀刻和古铜色版画。)将艺术家的作品放到更充分的背景下,博物馆通过收购是一项基本任务。也许这种脱节说明了当今当代艺术市场的主导地位,这将一些艺术家的作品归为资产类,例如股票或房地产自古01出下盘。(Mehretu的拍卖纪录是七位数。)博物馆则萎靡不振。Mehretu的成就肯定值得对职业中期调查进行全面分析。是否有其他艺术家的其他作品更简洁地体现了我们这个数字化融合世界的磨练,饱受折磨的体验-这个世界仍是新近获得的,仍是原始的?从来没听说过。这个节目很重要自古01出下盘。

发布日期:2020-01-03 23:02:31

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